なぜ「亀」なのか……？
今まで作られた『大怪獣ガメラ』から『小さき勇者たち ～ガメラ～』、2015年のガメラ予告編、そしてアニメーション作品『GAMERA ～Rebirth』までの全作を扱い、時代や社会に応答してきたガメラ映画を総括する文化史！

◆第8章「ガメラ再誕」を増補！

はじめに 空飛ぶ亀の物語
--昭和ガメラから平成ガメラへ
--ガメラとゴジラの相互関係
--本書の構成と内容
第1章 最初の三部作の戦果
--1 『大怪獣ガメラ』と冷戦時代の怪獣
　--冷戦時代の怪獣として
　--北極海から日本本土へ
　--なぜガメラは亀なのか
　--エネルギーと怪獣ガメラ
　--亀マニアとガメラ
　--地球の外へとガメラを捨てる
--2 『大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン』と戦後からの脱却
　--戦争のトラウマと大人向けガメラ
　--オパールとエキゾティシズム
　--神戸から大阪へ
　--琵琶湖への誘導
　--過去の訂正としての物語
--3 『大怪獣空中戦 ガメラ対ギャオス』と日本列島の改造
　--好敵手ギャオスの登場
　--日本列島の改造
　--ギャオスを撃退する
　--もう一つのガメラとギャオスの戦い
--4 昭和三部作の特徴
　--怪獣映画としての差別化
　--姉と弟の大映
第2章 昭和シリーズ後半の戦い
--1 『ガメラ対宇宙怪獣バイラス』と宇宙志向
　--宇宙への志向
　--子ども中心の映画へ
　--二者択一と人類の存亡
　--水棲怪獣バイラス
--2 『ガメラ対大悪獣ギロン』と反地球
　--第十惑星の存在
　--番犬ギロンと生き残りの宇宙人
　--子どもの嘘と信念
--3 『ガメラ対大魔獣ジャイガー』と大阪万博
　--世界万国博覧会
　--太陽の塔とムー大陸の怪獣
　--ガメラの体内
--4 『ガメラ対深海怪獣ジグラ』とガメラ映画の終焉
　--ガメラ最後の戦い
　--海洋汚染と鴨川シーワールド
第3章 湯浅ガメラの戦果
--1 湯浅演出の特徴
　--特撮と人間ドラマの一体化
　--画面のつなぎと計算
　--子どもへの信頼
　--逆転の高橋脚本
　--主題歌と劇伴音楽
--2 昭和ガメラと昭和ゴジラの比較
--怪獣ブームの凋落
--昭和ガメラと昭和ゴジラの類似と違い
--湯浅監督と関沢新一
--大映の最後を飾る
第4章 ガメラの継承と復活
--大映から徳間へ
--テレビへの移行
--大映の特撮と造形
--ガメラの復活と失敗
--八〇年代の変化のなかで
第5章 平成ガメラ三部作の戦果
--1 『ガメラ 大怪獣空中決戦』と原発時代の怪獣
　--ガメラ再始動
　--原爆から原発へ
　--ギャオスと繁殖
　--子どもから少女へ
　--福岡ドームと東京タワー
　--人間からの視点の復活
--2 『ガメラ2 レギオン襲来』とネットワーク社会
　--地球外から飛来するもの
　--一つにして多数
　--地球植民化計画
　--ネットワークの時代へ
　--ガメラと地球（ガイア）
--3 『ガメラ3 邪神覚醒』と被害者の呪詛
　--被害者としてのヒロイン
　--柳星張と南明日香村
　--イリスの誕生
　--ゲーム世界とマナ
　--イリスとの京都での戦い
　--エンディングをめぐって
第6章 金子ガメラの戦果
--怪獣＝アイドル論の系譜
--美女か巫女か
--金子版ゴジラへの継承
第7章 角川映画としてのガメラ
--大映資産の継承とリメイク
--少年映画として
--怪獣特撮映画として
--期待をいだかせた予告編
第8章 ガメラ再誕
--ガメラをリバースするまで
--ゴジラとの対抗
--ジュヴナイルという王道
--怪獣プロレスの復活
--境界をめぐるドラマとして
--個人と人類の幼年期の終り
おわりに 昭和から平成、そして令和へ